今年，國(guó)家廣電總局發(fā)布了《關(guān)于做好脫貧攻堅(jiān)題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》，重點(diǎn)推薦了22部脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)劇目。從已播出的一系列作品來(lái)看，較好地發(fā)揮了電視劇的特色和優(yōu)勢(shì)來(lái)講脫貧故事，從多個(gè)角度藝術(shù)地觀照了脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)，比較恰當(dāng)?shù)靥幚砹司裾芰亢蛻騽』磉_(dá)的辯證統(tǒng)一關(guān)系，為如期完成脫貧攻堅(jiān)目標(biāo)任務(wù)、全面建成小康社會(huì)營(yíng)造出濃厚氛圍。

敢于觸碰脫貧攻堅(jiān)中的深刻矛盾與社會(huì)痛點(diǎn)

近期播出的脫貧題材電視劇，大多取材于新時(shí)代脫貧攻堅(jiān)的現(xiàn)實(shí)素材，將脫貧攻堅(jiān)的精神主線貫穿到鄉(xiāng)村振興的故事架構(gòu)里，在二者的有機(jī)融合中開拓了農(nóng)村題材書寫的新思路與新視角，對(duì)于以往的類型化敘事是一種突破和創(chuàng)新。更加難能可貴的是，與以往某些囿于苦難敘事、戲謔農(nóng)民以及空洞懸浮、隔靴搔癢的農(nóng)村劇不同，這些作品更著力于思想性與藝術(shù)性、現(xiàn)實(shí)性與故事性的融合，敢于觸碰農(nóng)村改革中的真矛盾、真問題，尤其對(duì)于脫貧攻堅(jiān)過程中出現(xiàn)的內(nèi)生動(dòng)力不足、基層黨建渙散、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱等現(xiàn)象有所揭示，不回避改革開放和社會(huì)轉(zhuǎn)型中出現(xiàn)的深層城鄉(xiāng)矛盾。這些脫貧題材電視劇一方面用熒屏故事的方式記錄與提煉了精準(zhǔn)扶貧的歷程和經(jīng)驗(yàn)，另一方面也用理性的態(tài)度對(duì)其進(jìn)行了深度思考與路徑前瞻。

其中，《一個(gè)都不能少》講述了地質(zhì)災(zāi)害嚴(yán)重的貧困村焉支村整體搬遷，合并到富裕村丹霞村的故事，面對(duì)村民故土難離的鄉(xiāng)土情懷、長(zhǎng)期養(yǎng)成的“等靠要”陋習(xí)，村干部秉持因人施策、扶貧扶志的理念，積極推動(dòng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，最終“兩家變一心”;《花繁葉茂》聚焦西南地區(qū)新農(nóng)村建設(shè)風(fēng)貌，以花茂村為視點(diǎn)鋪展出楓香鎮(zhèn)的脫貧景觀，劇中圍繞“三改三建”、土地流轉(zhuǎn)而產(chǎn)生的戲劇沖突有板有眼，既有對(duì)“輸血式”扶貧向“造血式”扶貧轉(zhuǎn)變的生動(dòng)展現(xiàn)，又有對(duì)個(gè)別基層干部下鄉(xiāng)鍍金現(xiàn)象的側(cè)面揭示;《最美的鄉(xiāng)村》將扶貧工作中遇到的普遍性困境，尤其是存在于被扶對(duì)象中一些根深蒂固的觀念問題和思想問題，表現(xiàn)得精準(zhǔn)而到位，為“真扶貧、扶真貧、真脫貧”做出了真切而有力的詮釋。

近來(lái)的一些脫貧題材劇，沒有止于以往農(nóng)村劇中對(duì)農(nóng)村現(xiàn)代化滯后的輕描淡寫、對(duì)城鄉(xiāng)差異與沖突的模式化書寫，而是立足于促進(jìn)鄉(xiāng)村振興與城鄉(xiāng)一體化建設(shè)、破解轉(zhuǎn)型期深層次矛盾，視野創(chuàng)新，不但給觀眾帶來(lái)了些許遐思與感悟，也對(duì)同類題材電視劇的創(chuàng)作突圍有所裨益。

典型人物所達(dá)到的高度就是文藝作品的高度

現(xiàn)實(shí)題材電視劇理應(yīng)在扎根生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度中做到“既見精神也見人”。這批脫貧題材劇里的不少作品，其跌宕起伏的戲劇張力，正是落腳于脫貧故事的現(xiàn)實(shí)基調(diào)，生發(fā)于典型人物的行為細(xì)節(jié)。整體而言，這些作品所著力塑造的人物群像中涵蓋了掛職干部、返鄉(xiāng)青年、基層干部、村民群眾等，其中不乏新舊理念的碰撞、新老思想的交鋒、城鄉(xiāng)觀念的沖突等，凡此種種的激烈矛盾與最終和解，在故事中建構(gòu)出一條條完整的戲劇弧，蘊(yùn)于其中的時(shí)代情懷和人性光輝，在為觀眾帶來(lái)感動(dòng)和浸潤(rùn)的同時(shí)，也升華了劇作的精神高度。

一方面，這些劇作較為集中地關(guān)注了返鄉(xiāng)青年的精神能量與人格成長(zhǎng)。如《綠水青山帶笑顏》中，返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的杜笑語(yǔ)、許晗為成立琉璃工坊、創(chuàng)建精品民宿遭遇了諸多挑戰(zhàn)，大學(xué)生村官鄭菲也因長(zhǎng)期駐村工作面臨家庭破碎的危機(jī)，但他們憑借執(zhí)著堅(jiān)忍的性格愈挫愈勇，最終在追逐自我夢(mèng)想的過程中賦能了脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興;再如《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》，以畢業(yè)不久的宣傳科員竇豆被派駐到下溪村任第一書記為主線，其間從“不作為”到積極建設(shè)鄉(xiāng)村的村主任江重洋、從“消極怠工”到潛心助農(nóng)的科技特派員周莫、從“幫閨蜜”到愛鄉(xiāng)村的設(shè)計(jì)師趙曉瑋，整體性勾勒出脫貧攻堅(jiān)這一歷史進(jìn)程中的青年奮斗圖譜。

另一方面，這些作品注重典型人物的塑造，使角色富于現(xiàn)實(shí)性與時(shí)代感。《我的金山銀山》以返鄉(xiāng)扶貧書記湯亮與原村主任范星火，勾勒出鄉(xiāng)村建設(shè)中具有標(biāo)識(shí)性的兩類典型人物，巧妙地用“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展觀批駁了某些陳舊落后的理念。《最美的鄉(xiāng)村》《遍地書香》等也分別演繹了主人公披荊斬棘、無(wú)私奉獻(xiàn)的扶貧經(jīng)歷。從新上任的鎮(zhèn)黨委書記唐天石，到返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的名牌大學(xué)畢業(yè)生石全有，再到駐村做第一書記的文化館干部劉世成、電視臺(tái)女主播辛蘭，每個(gè)角色都是現(xiàn)實(shí)生活中扶貧隊(duì)伍中某類人的縮影，高度濃縮著這類人所共同遭遇的艱難險(xiǎn)阻、共同鐫刻的理想信念。

典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。這些脫貧題材劇中一些較為成功的人物塑造，正是由于在火熱生活中精準(zhǔn)提煉、在時(shí)代大潮中匠心描摹、在兩難困境里真實(shí)烘托、在多維透視中立體呈現(xiàn)，才能夠更好地成就作品、滲入人心。但也毋庸諱言，這些劇中的次要人物還偶有簡(jiǎn)單化和臉譜化的現(xiàn)象，在藝術(shù)表現(xiàn)上還存在一定的提升空間。

喜劇化表達(dá)成就該類型舉重若輕的審美樣式

平衡好“有意義”與“有意思”的關(guān)系，也是近期脫貧題材劇的一個(gè)創(chuàng)作著力點(diǎn)。當(dāng)下的很多電視劇作品，為了達(dá)到理想的傳播效果，不約而同地在情節(jié)編織上植入幽默搞笑的喜劇元素。其實(shí)，喜劇不應(yīng)是膚淺的搞笑乃至商業(yè)的噱頭，而應(yīng)以一種舉重若輕、笑中有思的深層審美體驗(yàn)為境界追求。不難發(fā)現(xiàn)，這批脫貧題材劇在此方面處理得較為恰當(dāng)，于“笑”與“思”中進(jìn)行了較好的平衡，力求通過輕松有趣的敘事氛圍實(shí)現(xiàn)與大多數(shù)觀眾的審美對(duì)接，同時(shí)也更加反襯出扶貧工作的艱辛與不易。

有學(xué)者講到，在人的范圍以外是無(wú)所謂滑稽的，笑必須與人相關(guān)聯(lián)。當(dāng)因?yàn)閯≈腥说男袆?dòng)發(fā)笑時(shí)，我們不僅應(yīng)注意到該行動(dòng)與人的聯(lián)系，也應(yīng)考慮到創(chuàng)作者參與其中的思想深意。近期的脫貧題材劇，一些配角的言行構(gòu)成了主要的笑點(diǎn)。《一個(gè)都不能少》《我的金山銀山》《花繁葉茂》中，村民為評(píng)特困戶各顯其能、競(jìng)相比窮的情節(jié)令人忍俊不禁;《綠水青山帶笑顏》中，為阻止杜笑語(yǔ)回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)而“招式”頻出的杜盛樓充滿喜感;《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》與《遍地書香》中，見面必掐的楊鵲扁與江有田、頭腦靈活的徐百年、追求“上進(jìn)”的王可靠也常常讓人會(huì)心一笑。這些喜劇“包袱”大多來(lái)自于人物行為與目標(biāo)的偏差，屢次行動(dòng)卻頻頻受挫;有些橋段設(shè)置看似具有重復(fù)性，實(shí)則更加細(xì)膩、靈動(dòng)地表現(xiàn)出基層扶貧工作的繁復(fù)性。此外，有些劇中別具一格的方言與俚語(yǔ)設(shè)計(jì)，也讓人物形象更具親近感，免于流入概念化與扁平化的窠臼。

這些立足時(shí)代背景、展現(xiàn)真實(shí)農(nóng)村現(xiàn)狀、直面扶貧中真難題的脫貧劇，以新穎的敘述方式、典型人物的塑造以及輕喜劇的風(fēng)格呈現(xiàn)和傳播了新時(shí)代的新農(nóng)村故事，成為講好農(nóng)村故事的重要一環(huán)，未來(lái)還將有更多扶貧劇繼續(xù)在熒屏上綻放。

(作者：閆偉，系中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯;李慧敏，系浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院研究生)

相關(guān)關(guān)鍵詞： 新農(nóng)村題材